文：申洪良

文章来源：《中国盆景赏石》2023-4#

上期回顾：200件盆器鉴赏！古盆鉴定第一人带你玩儿转紫砂盆（一）

图片

图片

清初紫泥梨皮飘口长方盆（陈文卿款）

尺寸：34×22.7×13.5cm 申洪良藏品

此盆所用泥料是紫泥梨皮，泥料油性很足，烧结温度，恰到好处，包浆厚重，盆身向下斜收，四足外撇，花盆四角转折平缓，中作倭角。此盆造型简约大气，端正沉稳，外壁未作纹饰雕琢，平滑光润，隐现含蓄光泽，流露紫砂梨皮胎泥的天然质地，使花盆于简约大气之中又流露雅致清新之美，从而更富文人趣味。盆底中部两个笔杆洞，中心铭阳文篆书方印“陈文卿制”款，字体方正。此盆也是陈文卿所制花盆中的大件。紫砂器自明代始创，及至明代万历年间以时大彬、李仲芳和徐友泉三人最为出名，其后名家辈出，呈现繁盛之势。其中，陈文卿便与陈仲美、沈君用、陈用卿三人齐名，为当时最为著名的紫砂艺人之一，体现出当时士大夫清雅高洁的文人趣味。

图片

图片

清初乌泥梨皮飘口长方盆（郑荆玉制）

尺寸：30.6×21.5×8cm 申洪良藏品此盆泥料是乌泥梨皮，又称桂华砂，星星点点宛如天空繁星，若隐若现。盆的做工相当挺括硬朗，毫无坍塌变形，里外明针修整而发色一致。此盆是方圆双款，这种方圆双款在清早期比较容易多见。作者郑荆玉是个全能高手，对茶壶的造诣相当高，每一件作品都很完美，堪称精品，此外，郑荆玉所制的花盆也极其稀有。

图片

图片

清康熙紫泥竹节开光本色泥绘长方盆 

尺寸：35.8×21.3×12.5cm 申洪良藏品此盆的作者构思独特，设计巧妙，非常有想法。此盆烧制成型难度极高，盆的竹节是空心的，盆身的本色泥绘很文雅，富有立体感像薄衣浮雕。本色泥绘区别于五彩泥绘，比较内敛，种盆景不会喧宾夺主。这种空心竹子的做法是典型的康熙朝的做法，同时代的还有松段盆，树节也是空心的。

图片

图片

清早期紫泥梨皮渣斗盆 

尺寸：39.3×23cm 申洪良藏品

渣斗在古代各类器具中属于相对复杂的器型，在明清时期深受宫廷帝王的喜好，受此影响，渣斗也成为达官贵人追求的对象。紫砂由于砂泥的可塑性，使紫砂制品丰富多样。紫砂渣斗同样成为皇家造办和进贡的形制之一。

此渣斗盆泥料是紫泥调砂，这种泥料在清初紫砂件中能找到参考，调砂梨皮质感强烈，包浆光润。由于烧结温度极至，紫泥的颜色偏深。盆口古铜镜型，口颈部外撇如同盛开的荷花花瓣，底部如同一个底座。此盆的造型和制作工艺相当复杂。上下分三部分，全部手工拼接。上下呼应，接口挺括硬朗，外撇曲线柔美。由于是高手制作，泥片厚薄均匀，烧制后没有任何变形、歪塌，这对一个如此复杂的紫砂器来说是相当不易的。从造型工艺特点上看，此盆属于清初的作品，故宫旧藏中也有一个同时代的紫砂渣斗盆。

图片

图片

清初红泥梨皮玉缘口长方盆（绍明仿古）

尺寸：34.7×21×9.7cm 申洪良藏品萧绍明和文人的交往在其壶上有其例证。中国台湾黄正雄先生所藏一把萧绍明方壶底钤“啜苦茗，咏好诗，赏花明。”九字阳文篆印，篆法精妙，推想此印应是文人闲章。壶腹刻“文人作伴友，绍明”，直接告诉我们当时他和文人的密切交往。萧绍明紫砂器造型设计多样，技术全面，制作工艺一流，盆壶都有传世，他的每件作品都很工整，没有看到变形的，也说明他对自己的要求很严谨。他的作品泥色配备多样，有细砂红泥梨皮、粗砂红泥调砂梨皮、大红袍、桃花泥和存世量稀少的柿泥等，不过还是以红泥为主。他的作品烧结火候掌握老到，大多数盆的成型难度相当大。有的看似简单，但它的线条、曲面现代人很难仿制。作品所见款识有两种，“萧绍明制”和“绍明仿古”，篆体方印，篆体清秀典雅，应为高手所镌。此红泥梨皮盆虽然是长方型，但没有一个地方有直角的，方中带圆，线条流畅，上下内外全部相呼应，内外都有明针，发色一致。此盆落款“绍明仿古”，说明萧绍明很低调，对前人做得好的东西很崇拜，如果不是萧绍明原创作品他都落款“绍明仿古”。前篇有介绍过（明代同款盆“明末红泥梨皮玉缘口长方盆”），萧绍明做的此盆工艺明显高于前人的作品。盆的整个比例厚薄都比明代的原件轻薄，线条更流畅，开孔的方式也有很大的变化，不是全部都为笔杆洞，其中有四个是橄榄型花式洞，中间再加两个笔杆洞，很有特色。

图片

图片

清初紫泥飘口云足长方盆（萧绍明款） 

尺寸：42.5×28.5×14cm 申洪良藏品此盆在长方型萧绍明款里面属于大尺寸的。飘口的曲线相当柔美，云脚的细部处理很干净，盆的里面也做得相当光洁。盆复底，泥料也相当干净，颗粒感很强，手感很好。此盆的泥料发色其实是萧绍明所用特别的泥料，这种泥料在其他作者的作品中比较少见，可能每个作者的泥料是古书记载所说的那样密不传人，每个作者都有自己的配方，当然也有共用的泥料。

图片

图片

清早期柿泥梨皮飘口切足长方盆（萧绍明款） 

尺寸：35×22×12cm 申洪良藏品此盆泥料最大的特点是柿泥梨皮，柿泥的作品本来就少，日本《美术盆器名品大成》书上关于中国盆器的介绍里也不过只有四件，这件柿泥梨皮更为少见。此盆器型虽然简单，但每一根线条都有弹性、不僵硬。手感很好，盆的正面看都是直线条，但是他的底部复底也有抹脚的小圆弧，加上蝴蝶脚的圆弧，使这个盆看上去不显得僵硬。盆的每一个角落做工都用明针修过，发色都一致。萧绍明所有的作品做工都是一流的，没有见过次品。

图片

图片

明末乌泥上下宽带线抚角长方盆 

尺寸：36.7×25.3×13cm 申洪良藏品

此盆做工相当好，装饰以线条为主，器型和线条犹如明式家具，虽然是长方器型，但方中带圆，线条柔和。此盆长宽高，包括足和上下宽带线比例相当协调，是经典的明末清初乌泥盆器型，上下内外明针功夫很好，整体看不出有接口痕迹。

图片

图片

清初乌泥宽口线长方盆 

尺寸：35.3×23×9cm 申洪良藏品此盆给人第一印象就是沉稳古朴厚重，造型看似简单，但每个地方的细节做得很到位，此盆厚胎，很有特点的底足跟扁平的宽口线上下呼应，上口线带扁平的挡水线，跟整体的扁平线条相呼应，脚的内侧抹泥，明末清初的做法，此盆以线条为主，跟同时代的家具、石头、盆等其他艺术气息相对应。

图片

图片

清早期乌泥双底线玉缘飘口长方盆 

尺寸：46.5×29.3×17.3cm 申洪良藏品此乌泥盆盆口相当厚重，有别于其他同时代的花盆，线条的变化犹如明末清初的家具，方中带圆，做工相当好，没有一点的变形。此盆适合种粗壮一点的盆景。

图片

清初乌泥腰线内挖底线飘口圆盆 

尺寸：38×22cm 申洪良藏品此盆做工相当规整，包浆厚重，有长期使用岁月留下的痕迹。底线是内挖，一般这种造型都是明末清初的器型工艺。此盆相当大气，圈足也是抹底，笔杆洞，同器型的没见过第二个。

图片

清初乌泥梨皮底线云足飘口正方盆 

尺寸：37.2×25.5cm 申洪良藏品此盆的泥料相当漂亮，在梨皮泥中，乌泥梨皮在盆中的使用是很少见的，在清初茶壶上经常会出现同样的泥料。凡是出现此类泥料的作品都是比较好的紫砂器，这种作品存世量少，历来为收藏家所重视。此盆的两个小笔杆洞也是清初的典型开孔方式。

图片

图片

清早期乌泥墨彩飘口长方盆 

尺寸：33×23×14.3cm 申洪良藏品

清早期墨彩盆的泥料一般都是乌泥，清中期出现过紫泥。墨彩盆就是在做好的紫砂生胚上，用毛笔把黑色泥浆以盆当纸直接画上去，有墨分三色力透纸背的效果。如果成为老盆后加彩，画面是浮在表面的，无法渗透到紫砂里面，无法墨分三色。墨彩盆全品的存世量不多。

图片

图片

清早期乌泥双腰线抚角长方盆 

尺寸：32.8×21.2×8cm 申洪良藏品此盆薄胎，线条柔和，做工精致。盆的内外和底部一样精致、平整、没有变形。笔杆洞、双层底、盆面中间的双线增加了盆的重量感。口沿和底部弧度一致，上下呼应，整体比例协调。细乌泥泥料极好，偏黄，纯净，手感莹润如玉，和故宫博物院所藏御题诗壶的泥料一致，可以作为最高等级泥料的样本。

图片

图片

清初乌泥飘口长方盆 

尺寸：34.6×22.5×12.5cm 申洪良藏品此盆给人的第一印象是沉稳古朴厚重，造型看似简单，但每个地方的细节都做得很到位。此盆厚胎，很有特色的底足跟扁平的宽口线上下呼应，脚的内侧抹泥，是明末清初的做法。此盆以线条为主，跟同时代的家具、石头、盆等其他艺术气息相对应。

图片

图片

清初乌泥腰线抽角长方盆

尺寸：34.8×24×10.3cm 申洪良藏品此盆做工相当规整，器型是典型的明末清初器型。明式家具讲究线条、比例，方中带圆的器型看上去非常稳重。盆的内部明针修过，里外发色一致，看不出制作痕迹，做工一丝不苟、相当精致。此乌泥是乌泥中发色最好的青灰砂乌泥，砂的密度很高，颗粒排布均匀。这种明末清初的乌泥盆相当古朴素雅，用来种盆景不会喧宾夺主。

图片

图片

清早期乌泥上下线回纹足长方盆 

尺寸：34.8×23.2×14cm 申洪良藏品此盆最大的特点是全部由直线条组成，器型硬朗但不僵硬。回纹足很有特色，宽度短小但有高度，回纹增加了足的重量感，再加上底线，所以不显得头重脚轻，比例恰到好处。带斜坡喂泥双层复底，靠中间的笔杆洞、内外明针的做法是典型清早期做法。乌泥的发色分好多种，有青灰砂乌泥、偏黄色的黄乌泥、偏红的红乌泥、偏紫色的紫乌泥，此盆属于紫乌泥。乌泥的发色会有这么多的颜色，主要是由不同的泥料和烧窑温度的高低造成的。此盆同型同泥同大小的本人没见过第二件。

图片

图片

清早期乌泥飘口云足长方盆 

尺寸：34.3×22.3×14.5cm 申洪良藏品此盆乌泥泥料相当细腻，用肉眼看，好像全部用砂的颗粒组成，泥浆很少，手感很滑，这种泥料从明末到乾隆时期比较多见。所谓的乌泥并不只看表面的发色，主要看磨损或者断裂的内部颗粒，黑颗粒必须达到 50% 以上。乌泥分很多种颜色，有青灰砂乌泥，黄乌泥，棕色乌泥，色彩相对偏红的红乌泥，这些发色有泥料本身的差别，还有烧结温度的高低和窑里面的气氛造成。乌泥最大的特点就是颗粒感特别强，泥浆少，色彩沉稳古朴素雅，用来种盆景不会喧宾夺主。此盆上口的小曲线跟底部的小曲线相呼应，云足外撇，跟盆身的飘口也相呼应，不显得头重脚轻，此盆笔杆洞偏中间位置，有别于清末的洞在盆底的两边，脚的内部做法带斜坡，看不到接口制作的痕迹。此盆里外底部都用明针修过，里外一样光滑发色一致，也是典型的清早期做法。

图片

图片

清早期乌泥宽底带线飘口长方盆

尺寸：45.5×29.5×17.5cm 申洪良藏品此乌泥细腻紧密，以手抚之极为光滑。与一般乌泥不同，此盆选用了经典紫乌泥为胎，整个盆体线条流畅，外缘飘口，口部丰厚。器身由上向下呈四枪足撑起全器，远观之，线条挺括，气势凛然。该盆盆身并未采用任何装饰，仅仅在底沿塑一条腰带，与盆景搭配更为合适自然，不会出现头重脚轻的情况，别具匠心，构思巧妙，体现了清朝鼎盛时期的卓越制盆技艺。

图片

图片

清早期乌泥开光上下线抽角长方盆 

尺寸：35.5×24×13.5cm 申洪良藏品此盆把长方形素盆所有的元素用到极致了，内外抽角、开光、上下带线、扁口线、手枪足、宽复底、复底喂泥做暗、月亮孔，这么多的手法用在一个盆上又比例恰当，而不显突兀凌乱，盆内外上下包括盆底起线相呼应，明针全部修过，绝对是高手所制。此盆用细乌泥所制，手感细滑油性足。

图片

图片

清初紫泥开光抽角云足长方盆 

尺寸：35.5×24×19.3cm 申洪良藏品此盆本人认为是在素盆中做工最好的一个，器型不肥不瘦有骨有肉，多一点嫌多，少一点嫌少。线条富有弹性张力，曲线柔美流畅上下内外呼应，泥料油性足颗粒干净，烧结窑温恰到好处，经过长期把玩包浆厚重，犹如紫玉金砂。从此盆可以看出花盆并不是纯粹为了种花用，因种花放了泥土后是看不到盆里面跟底部的，此盆的内部跟底部做得比一般盆的表面还要漂亮。所以这种盆通常作为赏器，把玩器。当时玩得起花盆的人至少家里得有花园、能请得起花匠，所以当时的盆是上层阶级才能玩得起的，不像茶壶，普通老百姓也在使用。

图片

图片

图片

清早期白泥本色泥绘底线飘口长方盆 

尺寸：37.5×23×14.5cm 申洪良藏品此盆用料考究、工艺精湛，可谓是本色堆泥绘作品中之传世佳作，故在日本也被誉为“十大名盆”。此件作品选用经典白泥为胎制成长方型制，口沿顺势外侈，飘逸灵动。器身通体采用本色白泥堆绘“江南意境”图，与后期的手法不同，本件作品在采用厚薄不同的本色泥堆绘完成后，并采用明针修理工艺，将细节处全部做了处理，手触之光润细腻。紫砂泥堆绘是用泥绘于盆表面，并有近景厚远景薄不一样的厚度，类似田黄石印章薄意雕刻效果的一种装饰手法。局部、细部用专制工具精雕细琢，使之质感强，有浅浮雕、薄意雕的效果，烧成后的泥绘作品，色泽稳定，历久弥新。如坯体干湿度不一致，黏附力差，泥绘图案易脱落，故传世精品较少，乃紫砂装饰工艺中的上乘技法，一般为进呈宫廷御用之器。此盆巧妙地利用与盆体一致的白泥，却要塑造出堆叠的层次感，这种工艺难度比常见的五色泥绘更加困难。北京故宫博物院的清宫旧藏中也有本色泥绘御用作品。这件花盆作品从工艺上极为近似，应当是受当时宫廷文化的影响。

图片

图片

图片

清早期桃花泥开光刻诗句抽角云足长方盆（荆溪川石山人）

尺寸：33×24×15cm 申洪良藏品此件桃花泥盆做工相当好，一点没有变形坍塌，里外做工一样漂亮，开光内阴刻唐代诗句：“日落远波惊宿雁，风吹轻浪起眠鸥。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂”。书法俊秀，刀法娴熟，字体一气呵成没有补刀的痕迹，绝对是高手所刻。此盆的底款也相当漂亮，具有金石味。荆溪川石山人款的盆存世量极少，每次发现都是古盆中一等一的精品，日本同行介绍此落款盆在日本市面上包括古书的记载不超过十个，在中国也没发现几个完整的。据史料记载，陈文伯号寄石山房，陈文居号川石山人，雍正至乾隆年间人，所制紫砂花盆畅销日本经久不衰。此盆原为上海第一届（1962 年）盆景协会副会长的珍藏，幸运逃过浩劫而保留下来，90 年代初流落到新加坡，现又回流到国内，是一件不可多得的文人盆。

图片

图片

图片

清早期红泥五彩泥绘包角上下线长方盆 

尺寸：42.5×27.7×13.6cm 申洪良藏品此盆器型硕大，成型难度相当高，用了很多泥片相接而成，结构复杂。五彩通景山水画相当精美，色彩调和，有疏密变化，红泥的发色也相当艳丽。清早期由于受到宫廷文化的影响，盆的器型和装饰趋于繁复和追求难度，此器型目前只发现一对。

图片

图片

清初红泥梨皮龟甲型盆（荆溪川石山人） 

尺寸：40.2×28.8×18.7cm 申洪良藏品此盆器型特别，成型难度高。此盆在日本比较出名，很多书上都有记载。荆溪川石山人（日本人书上写水石山人）就是雍正乾隆时期的制盆高手陈文居，在清末民国出现大量的陈文居款盆，很多是日本人来定制的寄托款盆。此盆的梨皮很特别，不同于其他的铺砂，颗粒特粗大凸起，有别于一般的调砂梨皮和铺砂梨皮。川石山人每个盆都是经典，存世极其稀少，他是古代制盆十大高手之一。

图片

图片

清早期紫泥梨皮云足长方盆（荆溪徐明远制）

尺寸：34×24.7×17.5cm 申洪良藏品徐明远此人在文献中没有记载，生卒年无法考证。此盆在日本大正十年（1921 年）《盆栽》杂志创刊号上有登载。昭和三年到昭和十九年（1928—1944 年），四溪闲太执笔连载珍贵盆器图录十六年，介绍中国古盆两百个左右，此盆在第 62 号登场。昭和二十九年（1954 年），水府散人作《树盆水盘》中作者名款收有“徐明远”款，《美术盆器大成》记载款识中也有“徐明远”款。“徐明远”款盆极稀有。此盆造型设计别致，简洁端庄敦厚，气度非凡，超凡脱俗，制作工整，盆腹曲线变化有别于其他作品，盆腹外鼓充满张力，有膨胀感，盆肩微微内收，似袋式，盆口小圆弧急促外漂和云足极致的做法，充满了紧张感和重力感，是清早期文人和工匠所追求的内敛含蓄的审美观念。此盆泥料深紫褐色，包浆滋润厚重，胎体致密，手感细腻光滑，独特的梨皮肌理（或叫桂花砂）似星光闪烁，散发出古朴的逸趣，耐人玩味。

图片

图片

清早期紫泥竹节腰线长方盆

尺寸：41.2×28×8.5cm 申洪良藏品此盆器型比较特别，用了文人喜欢的竹节造型，口上和腰线只简单装饰了竹节，让人一目了然，竹节造型很明显，有视觉的冲击力。此盆泥料很细腻，包浆厚重，古书上有记载，同类型盆没有见过第二个。

图片

清早期桃花泥飘口云足长方盆 

尺寸：34.5×22×14.7cm 申洪良藏品此盆器型看似简单，但盆身饱满张力十足，云足设计外撇，和上沿飘口相呼应，彰显挺拔之势。此盆另一个特点是曲线流畅上下也呼应，符合清早期整器内外明针处理。此器色泽呈现赭红色，俗称“桃花泥”。

图片

清早期紫泥梨皮飘口云足长方盆

尺寸：34×22.5×13.8cm 申洪良藏品艺术的创作贵在以简洁凝练的手法塑造成妙美的作品。其外形素雅挺拔，四足呈如意云足，做工很好，外撇撑地，口沿与器底线条的婉转弧度完全一致。整个作品选用典型清早期紫泥梨皮制成。此盆厚胎显得稳重，规整端正毫无走形，足见当时匠人对泥料的熟悉和工艺的掌握。

图片

图片

清早期白泥龟甲盆 

尺寸：40.7×29.5×11cm 杨世荣藏品此花盆选用桃花泥为胎制成，盆内外通体粉白泥，十分厚重。整器质坚胎刚，包浆淳厚。器形为六方折沿口，弧壁，折角形足，底部开五个小圆孔，是清初常见的笔杆洞开孔。底部则采用一抹底的做法，是清初最常见的花盆底做法。整体造型沉稳敦厚，线条明快简洁，呈现古朴大方之气。

图片

清早期粉红泥辅首粉段泥云足圆盆

尺寸：46×27.8cm 申洪良藏品

此盆乌泥为胎，外面粉红泥，辅首粉白泥，盆整体厚胎，做工相当规整，线条流畅。厚复底，足也做得相当厚重，这么大一个盆小笔杆洞，是典型的清初作品，辅首也做得相当精细，型制造型跟故宫博物院藏雍正乾隆时期五彩泥绘大花瓶一致，说明是同时代的东西。此盆的红泥发色相当艳丽，加上辅首的金黄色的白泥，有很大的视觉冲击力。此盆没见过第二件。

图片

清初乌泥上下宽带线海棠盆 

尺寸：48×39×26cm 申洪良藏品此盆由精选乌泥制成，器型规整，呈“海棠”式样。口沿外翘，四个瓣体环环相扣，对接处过渡柔和自然。胎质紧密。宽平沿，器身由上而下逐渐收敛，下呈高足。整器简约大方，古朴典雅，线条婉约流畅，圆滑柔和，似一气呵成，尽显稳、顺、匀之感。此器无论造型、工艺、材料均属上乘，制作得协调和谐，展现作者的制器技艺。远观整器古朴大气，适于实际使用，厅堂陈设。

（未完待续……）

本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。